> 红木原材市场还需多久才能由“熊”转“牛”?\红木家具“半桌”为何物?
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红木原材市场还需多久才能由“熊”转“牛”?\红木家具“半桌”为何物?

时间:2020-10-28     人气:55     来源:     作者:
概述:国内股票市场剧烈振荡让这个寒冷的冬天火热了一大把!12月,中国股市逆袭突击,创下了万亿的天量成交记录,打了一场漂亮的“翻身仗”。反观国内木材市场,却没有那么幸运了,木材交易深陷低迷难以自拔,木材商“寒风入......

国内股票市场剧烈振荡让这个寒冷的冬天火热了一大把!12月,中国股市逆袭突击,创下了万亿的天量成交记录,打了一场漂亮的“翻身仗”。反观国内木材市场,却没有那么幸运了,木材交易深陷低迷难以自拔,木材商“寒风入骨”,疲惫不堪!从鱼珠·中国木材价格指数监测数据来看,木材综合指数已经连续七个月走跌,其中红木分类指数更是创下七连跌的历史新纪录,原木、锯材、人造板、地板等市场热门板块也难逃厄运,整体震荡下滑。

如此低迷,前所未有!

纵观2014年木材交易形势,木材商们对于旺季可谓是从年头盼到年尾,但却越盼越失望。经过2013年的暴涨式发展之后,木材商对于2014年的木材市场可谓是信心满满、雄心勃勃,年初就开始大规模的囤货补仓,大果紫檀、刺猬紫檀等红木类材种大批量入市。然后,在经过短暂的木材交易辉煌之后,木材市场过度暴涨的弊端开始逐渐显现出来,红木原材首当其冲。据记者调查了解,红木市场在2月下旬的走热,让木材商家都产生了这样一种错觉,那就是红木市场将一直保持旺热的势头继续发展下去。然而进入4月之后,木材商家却突然惊觉,靠不断流入的热钱过分炒作的红木市场可能即将面临调整期。而调整期到来最直接的表现就是木材市场变得沉寂起来,原来“车水马龙”的市场突然变得“门可罗雀”,甚至有商家用市场经历“非典”来形容市场人气。原来不断易手的木材突然没有人愿意接手,持续的货源涌入使得木材市场随处都可以看到大量的大果紫檀、巴里黄檀等红木原材的身影。

随后接连几个月的持续低迷交易才让木材商彻底从美梦中清醒过来:中国木材市场调整期已经到来!但想“刹车”已经太迟,坚守了漫长等待后,在资金压力下,木材商终于挺不住,在十一月份仓惶解套,大幅让利减仓,然而收效不明显,因为缺钱不单是木材商,家具厂商也同样缺钱,过多的成品积压已经让下游厂家而对价格迅速下滑的原材料也无力接盘,国内木材市场市场也因此陷入了僵局,越降价越没人买。

然说国内木材市场的回调是在预期之内,但长期低迷却并不是什么好事,并且在低价的情况仍是地量成交更是让人担忧。从记者调查了解情况来看,导致当前木材市场长期低迷的主要是受以下三个方面因素影响:

第一,国内宏观经济增长放缓,房地产与家具市场持续走低抑制木材市场需求,库存量居高不下。今年,在全球经济复苏势头减弱的背景下,中国经济发展速度也明显放缓,房地产业作为中国经济发展的一个重要指标,今年也面临着全面调整,其形势的低迷对整个经济运行有很大抑制。木材作为国内大宗商品交易的重要组成部分,其市场走向也在大环境的低迷的约束下,难以有出色表现,市场需求明显萎缩。数据显示,尽管前十月中国原木总进口量仍旧保持者16.74%的增幅,但部分木材进口量却受到很大冲击,

第二,非常态的的快速发展模式弊端显现。2013年国内木材市场价格爆涨的弊端在2014年初开始逐渐显现,由于高价时代木材交易大部分停滞在流通环节,在炒家手中囤积,未真正进入厂家生产,泡沫已在一定程度上累积。进入2014年之后,新货不断补充和需求不振让这些高价木材进入了库存状态,市场短期内很难消化。下半年木材市场陡然降温让一些场外资金离场,这无形中加大了木材流通困难,市场愈发显得清冷。

第三,消费受阻对高端红木制品市场影响甚大。2014年,国内廉政风暴冲击下,红木高端市场也受到了严重冲击。从调查情况来看,高端木制品销售量至少萎缩30%,尤其是一些大件的红木高端家具,销售量一落千丈,销售价格也有较大幅度下滑。交趾黄檀、檀香紫檀、微凹黄檀等红木原材也因此受到很大冲击,销售一度停滞!

2014年即将过去,商家们期盼中国木材市场由“熊”转“牛”,然而,鉴于2013年市场过渡透支及当前政治和经济形势的影响,本轮木材市场调整将会持续得更长一些,对此要有足够的心理准备。据行家预测,2015年,国内木材市场将延续平稳走势,去库存、稳价格、促销售是全年共同努力的目标。理性经营、坚定信心、努力拼搏,木材市场最终能战胜熊市,迎接有美好的未来!

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在古代传统家具中,桌案是其中的一个大类,种类丰富,体现了浓郁的古典文化内涵,其中有一种半桌,是传统家具中的另类,它和传统的八仙桌、方桌、棋桌、画桌、琴桌不同。那么何谓“半桌”?
红木家具“半桌”为何物?
半桌属桌形结体,但也有作案形结体的,其基本样式是形制较小的长方形桌案,四条桌腿被安置在桌面的四角,上端做短榫,分别与桌面的边挺和抹头相接,比酒桌高而宽。嘉庆年间篡修的《工部则例》规定半桌尺寸为长二尺九寸,宽二尺,高二尺六寸,长度约与八仙桌相等,宽度则超过半张八仙桌,故北京匠师称之为“半桌”,而当八仙桌不够用时,半桌可拼接上,所以半桌又叫“接桌”。
分类
半桌还有半圆形的,桌下施三足或四足,一般做成鼓腿膨牙式,两张合起来是一张圆桌,单独使用时一般靠墙放置,也称“月牙桌”,两边摆坐墩。明清圆桌常常由两张半圆桌拼成,也有整面的折叠圆桌和独腿圆桌等。
用途
半桌因其体积较小而易于调动,结构合理而坚固耐用,用途极为广泛,既可供饮酒用膳使用,又可单独立于墙隅,上面陈设许多古瓷古董。明及清中期以前多用黄花梨木制作配合成对椅类在厅堂摆设,亦可拼于方桌一起使用,在民间很是流行,今日的江南乡镇仍到处可见有一个《屠岸听书》的传说。两千多年前的春秋战国时期,晋国奸相屠岸专横肆虐,阴险狠毒,残害忠良,怨声载道。但其妻心地善良,对丈夫行为深为忧虑,想通过听书规劝丈夫改邪归正,弃恶从善。一日,艺人张维上门说书,大谈忠义,讲的故事一共是两个人物,一个忠臣、一个奸臣,忠臣爱国爱民,死后流芳百世;奸臣害国害民,死后坟墓也被别人劈了。屠岸做贼心虚,恼羞成怒,拔出宝剑欲斩张维。张维情急之下,举起一张方台拼命抵挡,劈叭一声,剑落方台,台子一分为二,变成两张半桌,张维拖了一张半桌逃出屠府。从此,张维将半桌作为证据,用说唱形式鞭鞑权奸,受到百姓的欢迎,只是传说而已,并无确凿的考证。不过现在苏州弹词书场说书用的的确是半桌,大概是因其在台上美观大方,而且灵活方便。
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  • 据记者调查了解,虽然近段时间以来,原材供应收紧的消息刺激着红木价格居高不下,并且让不少投资者入市囤货,但值得注意的是,目前市场活跃的主要是中间商,而实际需求者:家具厂却还在谨慎观望当中,这点从不断萎缩的成交量可以看出一二。
    据经营商家反映,11月中下旬以来,、巴里黄檀、奥氏黄檀等前期交易活跃的材种成交量不断下滑,市场疲态重现,如此行情,建议商家还是谨慎为上。目前大果紫檀成交价集中在1.6-2.2万元/吨,巴里黄檀成交价集中在2.2-2.7万元/吨,奥氏黄檀成交价集中在1.8-2.3万元/吨。平稳。粗锯枋由于市场供应不多,因此近期走货量不错,并且价格方面也在相对高位状态,目前广东市场阔叶黄檀粗锯枋价格报1.6-1.7万元/吨。不过板材方面,市场则显得相对弱势,虽然市场活跃度高于粗锯枋,但价格和利润空间则相对狭窄,商家经营积极性不高。目前广东市场阔叶黄檀板材价格报1.0-1.4万元/吨。

    古典家具研究

    文、图/李心宇编辑/吴少菊

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    李心宇,女,中国检验认证集团古典家具评估师,CCTV微视古典家具讲师,中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年,曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。

    李心宇

    壸(kǔn),指宫中道路上有拱形的门。壸门最早来自于中亚地区的建筑,如清真寺的拱形大门上端或呈圆弧状、或向下翻卷的锯齿状装饰,即是壸门的样貌。佛教建筑中能显示尊贵入口的地方一般都会采用壸门结构,而佛造像须弥座、佛塔宝刹、神龛壁藏也多采用壸门。

    自汉代始,随着佛教在中国内地的传播,壸门这种建筑造型逐渐成为家具设计的灵感来源,多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地区,家具工匠则称壸门为“拱券”或“券口”。

    作为中国古典家具结构中的一个重要组成元素,壸门造型经历了几千年的演变,形成了鲜明的时代风格,它不仅增强了家具的稳固性,还起到了一定程度的装饰美化作用。

    魏晋至唐:连续曲线至圆润丰满

    山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土的木版漆画中(图1),卫灵公端坐于有三面围板的榻上,榻面下装饰曲线迂回婉转,直至腿部形成了与明清家具相比不甚相同的马蹄状,这是早期家具上的壸门造型。或许因为佛教刚刚传入中国,这时的壸门还未有太大的发展变化,大锯齿状的曲线装饰与中亚地区的清真寺壸门比较接近,较为随意,采用的是大挖缺的做法,不似明代壸门收放有致、韵律十足。

    图1山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画

    在那个动荡的、宗教与民族大融合的魏晋时代,波浪状连续曲线的壸门型制自由奔放,可见人们对自由生活何等向往。在此之后,连续曲线装饰形式被延用,在家具上展现出舒展流畅的飞扬之美。

    唐代壸门造型虽然有魏晋时期的影子,但却以圆润丰满为主题风格,这和唐代整体审美视角一脉相承。唐代是中国古代历史上最为繁盛的时代,所谓“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒”。万国来朝,兼容并蓄的社会风气,表现在文化方面则是更大的输出与接纳。整个民族高度成熟、自信,就连当时影响很大的颜体书法也庄严浑厚。这一时期,壸门造型饱满,曲线灵动。

    图2唐李凤墓出土三彩榻

    不过唐代出现了高束腰家具,这一型制来源于须弥座,须弥座上又有多列门,因此,唐代壸门有别于魏晋时期的单列门,出现了多列门状,即每一侧都由多个壸门组成(图2)。这种改变进一步反映出家具的发展受佛教传播的深入影响,在一点一滴地发生着变化。至此,壸门造型作为古典家具的装饰元素,出现于大部分类别的家具上。

    图3敦煌六一窟中的五代壁画《维摩诘经变图》

    五代时期,壸门继续延续多列门状态,曲线幅度变缓,床体变高(图3)。

    其实,从东汉始至魏晋,人们的起居方式在悄无声息地改变着,家具造型由原来商周时期青铜器的厢式,渐渐演变成了台座式。而在唐代,多列门壸门的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加,从而在床体上设置了多个柱子及床幔,如《维摩诘经变图》中的榻腿及栅足案都相应升高一样,这也标志着架子床的型制在那个时代已初具模样。

    宋元:简洁素雅至华丽民族风

    自宋代开始,壸门由唐代圆润丰满的风格转向了简洁素雅。这种大幅度的转变一方面与当时国家的安危情况关系很大:北宋时期,辽国对峙中原;南宋时期,金国不断欺扰,国家大部分时间处于恐慌状态中。因此,宋代皇帝的节俭是历史上少见的,连皇帝的生活都去繁就简,体现在器物上,简素就成了主流风格。另一方面,宋代高水平建筑层出不穷,文人在审美上崇尚简洁与淡雅,而理学家程颢认为“天地万物之理,无独必有对,皆自然而然,非有安排也”。这些尊崇自然、格物致知的理学观念,使得宋代家具突出呈现简洁、自然、冷峻、空灵之美。

    图4宋《槐阴消夏图》

    宋《槐阴消夏图》(图4)中的多列门壸门结构,两侧消失的波浪状曲线在腿底部形成两个对称的角端,使得榻腿像剑一样插入托泥中,简洁有力。而有些家具的壸门部位几乎看不到曲线装饰,只在两腿上形成对称小疙瘩,成为极简的符号标志。这种理智、冷静、制度化的装饰形态成为宋人之于家具的审美。

    宋之后的元代家具,则体现了非常强烈的民族文化韵味。元代统治者来自于草原,游牧民族的性格热情奔放,粗犷豪情。器物装饰上重曲线,尚华丽,似乎与唐代审美较为相似。尽管元从建立到消亡时间非常短暂,却表现出了极强的创造力,比如寺院壁画和墓室画都有出色的上乘之作。

    元代家具造型如游牧民族的体型一样墩实、壮硕。不像明式家具那样高挑,这大概与游牧民族骑马走天涯炼就的健壮体型相关。草原人民喜欢色彩艳丽的装饰,无论个人穿戴还是马背上的配饰,都有多种颜色出现,色彩对比强烈的金漆彩绘装饰常常出现于元代家具上。这个时代的壸门装饰较为繁缛,大幅度流转的曲线几乎延展至腿部接近地面的位置(图5),华丽的壸门造型是草原游牧民族贡献给中国古典家具的美学成就。

    图5元墓出土釉里红瓷床

    明清:灵动多变至程式化

    明代,中国古典家具迎来了发展巅峰,家具简约、精丽、妍秀、劲挺,壸门线条灵动多变。其以中心点向两边延伸成弧线或蜿蜒的曲线,沿着家具的腿部向下大力兜转,直至马蹄结束。中心点多做分芯花状,以卷草等做装饰(图6),整个壸门造型婀娜多姿,如中国的京剧一唱三叹,停顿有致。这时的壸门曲线无论复杂还是简素,都以中心点为准,两侧形成对称结构,且以单列门呈现,再不现唐宋时期的多列门式壸门。

    图6明黄花梨卷草纹藤心罗汉床

    明代壸门结构是多变、随意的,也是俊美、俏丽的,集合了汉唐宋元等所有时代的造型精华,在一件明式家具身上,可或多或少找到其他时代壸门的影子。由壸门影响所产生的马蹄线条和插肩榫案形家具的腿型则更加优美,因为它的存在,柜架类家具腿足间一改往日的呆板,变得动感十足。可以说,壸门结构的优美线条为明式家具艺术性的体现添加了浓重的一笔。

    发展至清代,壸门则演变成史上最程式化的造型,如“转珠”或“垂膛肚”。由于清式家具侧重雕饰,各部位尺度拿捏不如明式家具严谨讲究,复杂的雕饰常常弱化壸门曲线,加之曲线造型费工费料,壸门常被一带而过,似乎不像明式家具上的壸门那样出众了(图7)。如“垂膛肚”式简化壸门造型常出现在罗汉床及椅类的牙板上。不过,这种时代特色却为家具断代提供了有力的依据,成为鉴定家具年代的显著符号。

    图7清乾隆紫檀三弯腿宝座

    壸门增添家具浪漫之美

    自有家具始,壸门结构历经几千年变化从未消失。壸门造型由单列门演变成多列门再简化至单列门,经历了简:繁:简的过程;而轮廓曲线则是由单一(魏晋)到繁缛(唐),又由繁缛(元)到简单(清)一路发展而来,呈现出多种风格特色。其中,唐代与元代较为相似,宋代与明代较为相似。

    看壸门结构的变化就像读历史,每一次小小的变化,都能反映出那个时代的民俗风情、地域差异、文化背景等。因为家具的演变遵循着历史发展的脉络,像多组抛物线一样有高有低,因此壸门的变化也不是一蹴而就,而是一点点缓慢进行的,这其中汇聚了无数先人的智慧。

    当然,无论如何变化,壸门对家具牙板与腿部造型的塑造一直以来都有较深的影响,并为其增添了许多浪漫之美。

    不得不承认,精美的古典家具在上千年的流传中,无论是木工制作、榫卯结构还是雕琢装饰都与建筑紧密相连。而更为珍贵的是,最初中亚建筑及佛教的传播给我们带来的历史灵光,被中国古代工匠智慧的吸纳并消化,为中国家具屹立于世界家具体系起到推波助澜的重要作用。

    来源:《古典工艺家具》杂志

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  • 近期红木市场没有太大的亮点,虽然市场资源危机意识不断加剧,也确实吸引了不少实力雄厚的商家囤仓备货,但不可否认的是,红木真正需求方:家具厂还在继续重销售轻生产的状态当中,这对于红木市场反弹高度来说也是一个致命伤,也正是因为这一原因,近期红木市场呈现出“雷声大雨点小”的情况。从调查情况来看,近期深圳观澜、福建仙游、上海、北京、河北大城等地中高端红木原材市场呈现出相对平稳的状态,量价在10-11月有所放量之后,市场已经重回平静。价格方面,目前深圳观澜大果紫檀直径30-40cm报4-4.8万元/吨。20-30cm、方材报1.6-1.8万元/吨,30-50cm报1.9-2.2万元/吨,直径60cm以上报3.2-3.5万元/吨;奥氏黄檀直径30cm左右2.2-2.5万元/吨;巴里黄檀直径15-20cm报2.0-2.5万元/吨,20-30cm、精枋报3.0-3.6万元/吨,直径30-40cm报4-4.8万元/吨。

    (记者cara)


    宜家公司摊上事了,不仅因为部分家具出现了安全隐患,而且召回范围有所不同,包括北美地区,却没有中国市场。“召回门”迅速成为关注热点,“为什么差别对待”“保护消费者的标准为何不同”“在售问题家具,谁来担责”……这些质疑是对消费者合法权益的声声捍卫,也是对产品标准细化的呼吁。
    为什么“夺命抽屉柜”在中国没有被召回?宜家公司的理由大致有两条:其一,从事故统计来看,中国市场上没有收到过此类产品造成伤害事故的案例;其二,相关产品符合中国的国家标准。换言之,宜家在中国市场上出售的该系列产品是达标且安全的。问题是,同样的安全风险,为何在不同地方呈现出了不同结果?到底是双重标准还是内外有别?
    有理由和解释未必就是合情、合理的。一方面,不能因为没有造成安全事故的案例而可以忽视其中的风险,更不能明知有隐患而听之任之;另一方面,与美国编号为ASTMF2057—14的衣物储藏单元标准安全细则相比,中国国家标准确实有所不同,这当然是对国家标准进行相应调整的一次警醒。不过,保证家具安全稳妥地固定到墙上,从真正保护消费者安全来考虑,也应该超越某一特定的标准要求。
    其实,类似的“内外有别”不只宜家一家。大金空调召回存在起火、冒烟事故隐患的家用空调和空气净化器产品时,宣称参与检修的产品未在中国大陆地区销售;日本的夏普、三洋电机等品牌在召回缺陷洗衣机时,都“略过”中国市场。中国消费者屡屡与“召回”擦肩而过,这不是第一次,或许也不是最后一次。所谓“一个巴掌拍不下”,除了生产企业的单方面理由外,中国市场、中国标准、中国监管的提升与强化,也要同步。
    家具有标准,生命无差别。宜家公司的说法不管是否有理,不管是否真正符合现实情况,对地域性的差别对待,本身就透出对消费者权益的轻视、对消费者生命的漠视。更重要的是,有媒体发现家具说明书里有将柜子钉在墙上的要求,并提供了相应配件,但生产企业在安全性和风险性的说明和提示上存在缺失,让“避险条件”成了摆设。应该承担什么样的责任、应该在安全控制上做哪些工作、应该在隐患排查上有哪些努力,都拷问着一个企业的担当、诚信和良心。毕竟,宜家公司才是真正履行企业质量安全责任的主体。
    这是一个权益时代,更是一个法治时代。不管是跨国的商业纠纷,还是全球知名的产品问题,只要对生命财产安全有威胁,就应该勇于拿起法律的武器。宜家的“夺命抽屉柜”,侵害了中国消费者的公平交易权,包括质检部门在内的有关方也理应核查实情,在法律法规和标准规定框架内,切实保障好消费者的权益。只有在法律层面上提高经营者违法的成本,才能降低企业侵犯消费者权益的可能。
    生命健康权在任何国家和地区都应得到平等、无差别的保护。安全召回事件是一次企业危机事件,更是“危中有机”,它容易中伤一个品牌,也是一个品牌重新博取消费者信赖的契机。产品质量没有十足的完美,但企业不能只打小算盘,应该以长远眼光、真诚姿态赢得消费者的口碑。
    (来源:人民网)
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